«Թագավորները կարող են ամեն ինչ անել», 2008 թ
Տնօրեն `Ալեքսանդր ՉեռնյաեւՍցենար . Էդուարդ Վոլոդարսկի
Օպերատոր `Դայան Գայթլովով
Դերերում `Ելենա Պոլյակովա, Գոշա Կուտսենկո, Տատյանա Վասիլեւա, Ժերար Դեպարդիե, Օսկար Կուչերա, Նինա Ուզատովա եւ այլն:
Հին լավ ֆիլմեր: Նրանք ուզում են վերանայել կրկին ու կրկին: Եվ ամեն անգամ նրանք անընդհատ ուրախություն եւ ջերմություն են տալիս: Եվ եթե դուք կինոյի երկրպագու եք, օրինակ, ինձ նման, ապա դուք կարող եք դիտել ամենասիրված ժապավենները, տասնյակ, հարյուրավոր, այո, ընդամենը մի անսահման քանակով:
Բայց եթե դու ցինիկ, խոհեմ, ագահ, անսպասելի պրոդյուսեր եք, ապա դուք չեք նայում բոլորին: Դուք կրակում եք նրանց վրա: Միայն մեկ անգամ: Սակայն նրանք ավելի շատ կարիք չունեն: Թեեւ ... Դուք դեռ կարող եք լվանալ ֆիլմը թթվով: Առնվազն այն կլինի մաքուր: Ի տարբերություն Ալեքսանդր Չերնյայի ֆիլմը, «Բոլորը կարող են Թագավորներ», Վիլյամ Վեյլերի 1953 թ. «Ռոմանական տոնի» վերանորոգումը:
Խնդիրն այդ ռեմիքսների հետ: Անշուշտ, ուրիշի միտքը չի կարող արգելվել ապրել, բայց այդպիսի օղակների ալիքը, որը տառապել է ազգային կինոարվեստը, հստակ մտահոգիչ է: Մենք արդեն սկսել ենք «Փախած» «Փախած» Էնդրյու Դեւիսը եւ «In Motion» «Sweet Life» Fellini, բայց ամեն ինչ ինչ-որ կերպ անհայտ է: Այս անգամ Վանկայի ստեղծողները չեն կարծես թե պառկած են, նրանք անմիջապես խոստովանեցին, բայց ոչ մեկի համար հեշտ չէր: «Բոլորը կարող են թագավորներ լինել», ըստ հեղինակների, բավական ազատ տարբերակ է առարկայի վերաբերյալ:
«Ազատությունը» նոր ժապավենում, իհարկե, բավարար է, թեեւ հողամասը անփոփոխ է մնացել, լրագրողը հանդիպում է առավելագույն խնամքից, որը ոչ էլ իսկական արիստոկրատ է, իսկ ժապավենը փոխանցվում է ժամանակակից Պետրոսի, լրատվական գործակալության լրագրողը ամորֆ է դարձել, paparazzi եւ մասնավոր դետեկտոր (ստեղծողները թերեւս չեն որոշել, որ այն քաղցր է փխրուն արիստոկրատական հոգիների համար) եւ արքայադուստրը աստիճանաբար իջել է արտագաղթի մեջ ապրող Dolgoruky ընտանիքի ժառանգորդին: Բայց այս ամենը սովորական է, տուրք, այսինքն, ժամանակ: Բայց իրական սարսափն այն է, որ ֆիլմում Չերնյաեւ Գրիգորի Փեկը հանկարծ վերածվեց Գոշա Կուտսենկոյի: Սա ազատություն չէ: Սա ահավոր երազ է: Մոխրոտը իր դդումի հետ կեսգիշերին կարող է մոռանալ այս փոքրիկ բանի մասին եւ սուզվել Bob Marley- ին:
Ընդհանուր առմամբ, երբ դուք վերանայում եք վերանայման համար, շատ դժվար է խուսափել ուղղակի համեմատություններից, այլ ոչ թե վերցնել բնօրինակ ֆիլմը, եւ արդյունքում մի գրառեք նրա մասին: Ես կփորձեմ: Բայց ես չեմ կարող խոստանալ որեւէ բան:
Ինչ էր Ույլերի նկարը, եւ ինչու է նա այդպիսի հաջողության հասնում: Ամերիկայի կոպիտ ու ցինիկ ամսագրի վեպը, որը պատրաստ էր «հանվել» ռեպորտաժի եւ արքայական արյան երիտասարդ արիստոկրատի, ամերիկացիների միջեւ հարաբերության բացարձակ ճշգրիտ օրինակ էր, որը անսպասելիորեն իրենից փրկեց աշխարհը Նացիստական ժանտախտից, եւ Հին աշխարհը պատերազմի մեջ էր, եւ ուրախություն, որ եկավ նրանց, փրկելու «սովորական ամերիկացի տղաների»:
Սա փոխադարձ ուսումնասիրություն էր, հետեւաբար, Վեյլերի ժապավենը սկսվում է եվրոպական արիստոկրատների շողոքորթ սովորությունների հեգնանքով եւ վերջանում է ամերիկացիների համովատոստ եւ ցինիզմով եւ նրանց համար զարմանալի հայտնագործությամբ: բոլորը չեն կարող լինել: Սկսած որպես sitcom, վերջում նկարը դառնում է Եվրոպայում իրական օրհներգ, ճանաչելով այն սիրո եւ երդվելու համար սովորելու, սովորելու եւ կրկին սովորելու սովորություն եւ դաստիարակություն: Ամերիկացիները սիրում էին ֆիլմը, քանի որ մտածում էին, եւ եվրոպացիները, ակնհայտորեն, ունայնությունից:
Այս ֆիլմի մասին Chernyaev? Այն փաստի մասին, որ եթե դուք առողջ կաղամբ եք պատրաստում եւ նետված «Հարլի» 60 հատ ցեղատեսակների համար, ապա դուք իսկապես պատրաստված եք ցանկացած fifu- ին ակտիվացնելու համար, նույնիսկ եթե նա Ֆրանսիայից արիստոկրատ է: Եվ, որպես հետեւանք, նրա պապիկը գրում է ձեզ վայրի ռուսական տունդրայից դուրս, սպիտակ ձիով տուփով, կապում է վարդերի փունջ եւ տալու է դստերին մարտի 8-ին: Ի դեպ, ես հնարավորություն եմ ստանում շնորհավորել բոլոր կանանց, արիստոկրատներին եւ ոչ, առիթով:
Բայց մենք չենք դադարեցնի: «Հռոմեական տոների» յուրաքանչյուր դրվագ ենթակա է ընդհանուր գաղափարի: Օրինակ, մասնագիտացված բրենդը վարսավիրանոցում: Արդեն մի ափսոսանք է, որ իտալական վարսահարդարը համաձայնել է կտրել Օդրիի շքեղ շագանակագույն գանգուրները `« Օսկար »: Նա կտրում է նրանց մկրատով, եւ յուրաքանչյուր շարժման մեջ հուսահատություն եւ արհամարհում է այն հաճախորդին, որը նրան հրել էր այդ հանցագործությանը: Բայց նրա հայացքը ընկնում է հայելու մեջ, եւ արվեստագետը արթնանում է: Մի քանի ողկույզ մկրատով, մի քիչ կախարդություն սանրով, եւ մեր առջեւ նույնն է `Օդրի Հեփբոռնան, որից առաջ աշխարհը թեքվեց: Եվ այս նորաձեւությունը եւս մեկ լավ 20 տարվա համար կլինի նորաձեւության աշխարհի համար:
Բայց «հռոմեական տոների» մեջ էր հոլիվուդյան իրական հայտնագործությունը: Իսկ «հռոմեական տոները» հենց ինքն էին Օդրի Հեփբննիի բացումը: Հռոմը Նարսիսիսիպալ ամերիկացիների իրական բացահայտումն էր: Մի խոսքով, ամուր «հռոմեական հայտնագործությունները», անմիջապես խիզախ Կոլումբի նախանձի հանդեպ: Այսպիսով, Օդրիին ֆիլմի մեջ կոշտ ալմաստ է, ցույց տալով իր անմեղությունը եւ անտեղյակությունը, որը դերասան Գրիգորի Փաքը միայն խելացիորեն իր խարիզման եւ փորձի հետ: Ամբողջ ֆիլմը կառուցված է անծանոթ հմայիչ դերասանուհու աշխարհից, որը լիովին համապատասխանում է ֆիլմի սյուժին `ընկերության ներկայացումը եվրոպական դինաստիաներից մեկի ժառանգորդին: Նատաշա Ռոստովայի առաջին գոլը, որի դերը, ի դեպ, դերասանուհին բնականաբար կխաղա «Հռոմեական տոների» պրեմիերայից հետո ընդամենը 3 տարի անց:
Ինչ է դա արվում վերափոխման գլխավոր դերի կատարող Ելենա Պոլյակովայի հետ: Այո, խնդիրն այն է, որ ոչ: Ուղղակի հաշիվ: Ես ոչինչ չունեմ դերասանուհու դեմ, նա տաղանդավոր է, բայց ... Դա ավելի վատ էր միայն Լուբով Օռլովայի համար «The Starlings եւ Liras», երբ 72-ամյա, ապա նախկին աստղը խորհրդային կինոյի խաղացել դերը 30-ամյա սկաուտի: Գիտեմ, գիտեմ, ժամանակակից արտադրողները խաղադրույք են անում «աստղային» կազմի վրա, եւ ավելացվել է Ժերար Դեպարդիեն: Այնուհետեւ բացատրեք ինձ, թե ինչու 53-ը արտադրողները խաղադրույք կատարեցին ուրիշի վրա, որը դեռեւս հայտնի չէր Օդրի Հեփբուրնին: Հիմար Զարմանալի է, որ այժմ մենք հեռացնում ենք ռեժիմները իրենց ֆիլմերից, այլ ոչ թե հակառակը:
Ի դեպ, Դեպարդիեի մասին. Նա այստեղ է որպես պաղպաղակ սենդվիչի երկու վաֆեռ `ֆիլմի նախաբանում եւ եզրափակիչում: Տեսականորեն, այն ինչ-որ կերպ պետք է ստվերի համն ու դարձնի «լավ, մաքուր, ճոխ»: Փաստորեն, նույն հաջողությամբ պաղպաղակ կարելի է երկու veneers nailed - նույնիսկ ոչինչ չի փոխվի: Հին Ջերարդի մասնակցությունը հողամասում զրոյական է, զրոյական տասներորդը: Եթե պատշաճ ձեւով նկարեք համապատասխան ֆիլմը, հեռուստադիտողը չի նկատի: Բացի այդ, վաֆլիների պաղպաղակի մեջ դեռեւս պաղպաղակ կա: Մեր դեպքում, ապրանքը բոլորովին այլ որակ է:
Ընդհանուր առմամբ, 53-ամյա հին ֆիլմով զուգահեռներ գտնելը բարդ բիզնես է: Դրանք գրեթե այնտեղ են: Չերնյաեւը «ամեն ինչ արեց» ամեն ինչի համար: Հղիության մեջ ընկալվող աշխատանքն ընկալող պարտվող լրագրողը, որպես հղում, վերածվեց հեգնանքային ավազակին, որի հաջողությունը սրտխառնոց էր, արքայադուստրը, ով գիտակցում էր, որ ծնվել է ոչ միայն մի աղջկա, եւ նա պարտավոր է իր սեփական երկիրը, դարձել է սովորական հարուստ խելագար, որն այժմ գիտի, որ ամեն ինչ թույլատրվում է նրան: Նույնիսկ ցավալի մոպեդը եւ մինի-մեքենան «սիս-շոո» (6 ձիաուժ) Հանկարծ դարձան Harley-Davidson- ի մոտոցիկլ եւ Mercedes- ի կաբրիոլետ: Ցանկանում եմ տեսնել լրագրողներին, նույնիսկ ամենահաջողվածներին, ովքեր իրենց նման «ախոռները» թույլ են տալիս: Դորենկո
Ընդհանրապես, ռուսական նոր կինոյի ժամանակակից կինոնկարի սիրահարները «բարելավում» են գլոբալ գլուխգործոցները, լուրջ կասկածներ են հարուցում իրենց հոգեկան առողջության համար: Հռոմեական տոների էլեգանտ, տխուր եւ շատ թեթեւ եզրակացության փոխարեն, մենք ցուցադրեցինք պսեւդո-արքայադուստր Պոլյակովայի եւ «Գալով պապարացիների» Գոշա Կուտսենկոյի «սպիտակ ձիու» ձանձրացող «եղբայրասիրությունը»: Ոչ, ես, իհարկե, հասկանում եմ, որ արքայազնը միշտ պետք է սպիտակներով մի բանի վրա գա, բայց ինչու մենք ունենք երկու ձիեր:
Այսպիսով, ֆիլմը, փաստորեն, դարձավ «վերելակային մեքենա»: Ի տարբերություն ստեղծագործողների բոլոր հայտարարություններին եւ, հատկապես, Գոշա Կուտսենկոյի արտահայտությանը, այն մասին, թե ինչպես է «հիանալի է աստղի պարզ լավ ֆիլմում»: Ես չեմ վիճում Գոշայի հետ, գուցե նա իսկապես նկարահանեց «պարզ լավ ֆիլմում»: Ուրեմն եկեք ներկայացնել այս ֆիլմը: Քանի որ հստակ չէ «Բոլորը կարող են թագավորներ», մի պատկեր, ծիծաղելի, խայտառակ եւ շատ հեռու իմիտացիոն օբյեկտից: Հեգնանքի փոխարեն, Չերնյաեւը օգտագործում է ցինիզմը, մելոդրամա գռեհկացության փոխարեն, թեթեւակի տխրության փոխարեն `զվարճալի զվարճանք:
Իսկ ով է հավատալու: Ոչ ոք: Միայն ինձ, եւ միայն մեկ հայտարարության մեջ, կինոնկարներ: